Послушайте, товарищи, ну это ни в какие ворота, честное слово. Странно, что никто не задался простым вопросом, который лежит на поверхности: Почему письмо Малиновской (фактически донос) с серьезнейшими обвинениями в адрес Мейерхольда не привело к немедленному его аресту, и Мейерхольд продолжил успешно работать? И это в 1923 году (!), когда в стране уже вовсю работал репрессивный аппарат. Начну с того, что Малиновская была не просто зрителем, а руководителем главного театра страны - Большого, весьма уважаемая дама, сделавшая много хорошего для сохранения Большого театра. Но в письме, фактически доносе, Малиновская оклеветала Мейерхольда. И на это у нее были свои личные причины. Все дело в том, что Малиновская находилась с Мейерхольдом в конфликте. Мейерхольд хотел привести в театр свою труппу, Малиновская была против, и в этом она была права. Малиновская ревностно защищала классический психологический театр. Мейерхольд в и «Земле дыбом», и в «Великодушном рогоносце», и в «Мистерии БУФ» и др. спектаклях, строил новый авангардный театр, занимался биомеханикой, конструктивизмом и агитпропом. То, что для Малиновской было разрушением театра, для Мейерхольда - революционным обновлением. И тогда Малиновская решила устранить Мейерхольда путем доноса. Ее утверждение в письме об «отправлении естественных потребностей на сцене», «живую курицу», «туалет императора», а так же, что спектакль дискредитирует «все наши лозунги», саму революцию и другие детали встречаются исключительно в ее письме. Убийственная, равносильная приговору фраза Малиновской об «изоляции в доме умалишенных» Мейерхольда напрямую намекает на необходимость устранения политически опасного врага советской власти. Однако ни в одном историческом материале, ни в рецензиях того времени, ни в хрониках, ни в официальных описаниях спектакля нигде не упоминается о физиологических актах на сцене. В рецензии журнала «Зрелища» (1923, № 27) подчёркивалось, что агитационное содержание пьесы выдвинуто на первый план и подано с «увлекательностью кинематографической» Реакция зала описывалась как подтверждение достоинств постановки: «»Императорские» сцены шли под сплошной рев зрителей», а затем наступала «напряженная тишина», когда на сцене появлялся автомобиль с гробом убитого вождя. Сохранились положительные отзывы рабочих и красноармейцев о революционном энтузиазме и агитационном эффекте спектакля. В отзыве из ростовской газеты (во время гастролей) красноармеец писал, что на «Земле дыбом» он пережил то же, что в 1917 году. По его словам, «буржуи и колеблющаяся интеллигенция» узнавали себя в отрицательных персонажах и «вспыхивали от негодования», а рабочие и красноармейцы «без слов понимали мощь и правду» спектакля. Театровед Мокульский высоко оценил спектакль, хотя и отметил, что он «заключает в себе целый ряд компромиссов со старым театром». Художник-конструктивистка Попова, оформлявшая спектакль, видела задачу в соединении «вещественных элементов в целях наиболее агитационного воздействия» Итак, донос Малиновской был построен исключительно на ее конфликте с Мейерхольдом, на борьбе за финансовые ресурсы для театра в условиях послевоенной разрухи, личном неприятии авангарда как искусства и Мейерхольда как режиссера. Жаль, что этот позорный донос, дискредитирующий именно Малиновскую, нынче вытащили наружу и притянули за уши к, внимание!, отсутствию нынче на сцене спектаклей про СВО…. Самим-то не смешно? Еще раз подчеркну, Малиновская была очень уважаемым человеком и замечательным директором. Спустя год, после этого письма, с директорства ее сняли, потом, восстановили, но это уже другая история. Нельзя так подтасовывать исторические факты. История - это наука, она не прощает фривольного к себе отношения. https://t.me/real_cultras/7166 Telegram real cultras Мне представляется гр. Мейерхольд психически ненормальным существом, проделывающим кошмарные опыты. … В этой постановке [«Земля дыбом] ничего нет даже того ценного, что было в «Рогоносце». Автомобиль, велосипеды, мотоциклы, форменное сраженье с бесчисленными…
- 3
- 1