Раз уж лонгрид о «Послании к человеку» переносится на никогда, хочу порекомендовать москвичам посетить эхо фестиваля в Центре «Зотов». Там будут показывать: — «Надо снимать фильмы» Маши Черной, разгерметизирующей своей камерой производство десятой картины Романа Михайлова «Пока небо смотрит». Меня то зрелище тронуло и освежевало, а Черная в свой бэкстейдж протягивает нерв фильма — танцы, ритуалы, андер; полуимпровизационные дубли, обещающие свободу всему, что их окружает и каждому, кто их хореографирует. — «Лесоруб» Артема Тумакова, на протагониста которого — собственно лесоруба в тайге — сколько бы тягот не свалили мороз и УК РФ, автор все равно испытующе не посмотрит. И в работу героя, несколько выморочно складывающуюся из длинных кадров, нам, зрителям, тоже глядеть без паникерства — просто мысли индевеют, если не несутся подхватывать падающий ствол и не бегут от раскаяния. — «Укрытие» Никиты Карцева, откуда на зрителя смотрит автор, который кое к чему не привык и не понимает, почему должен привыкать, а я из своего угла только и могу, что нюхать пальцы и завидовать смелости Никиты: он понял, что адаптация — это выбор, и этим фильмом несет за него ответственность. — «Портрет Арины» Ивана Дружинина, авторам которого очень повезло с героиней: художница и волонтёр в одном лице подбирает в госпитале раненого на фронте парня, впускает в свою с мужем семью, а затем едет за ним на передок. С режиссурой все не слава богу, однако история — на вес золота. — «Счастья в мире хватит на всех» Даши Сеничевой, в котором нерасторжимы чувства гражданского и авторского долга. Даша снимает снос одной из последних московских деревень и окоченение инстинктов, отвечающих за надежду. Как говорил, Даша кмк продолжает Елену Демидову, т.е. человечность на выходе из позы лотоса. Раз уж лонгрид о «Послании к человеку» переносится на никогда, хочу порекомендовать москвичам посетить эхо фестиваля в Центре «Зотов». Там будут показывать: — «Надо снимать фильмы» Маши Черной, разгерметизирующей своей камерой производство десятой картины Романа Михайлова «Пока небо смотрит». Меня то зрелище тронуло и освежевало, а Черная в свой бэкстейдж протягивает нерв фильма — танцы, ритуалы, андер; полуимпровизационные дубли, обещающие свободу всему, что их окружает и каждому, кто их хореографирует. — «Лесоруб» Артема Тумакова, на протагониста которого — собственно лесоруба в тайге — сколько бы тягот не свалили мороз и УК РФ, автор все равно испытующе не посмотрит. И в работу героя, несколько выморочно складывающуюся из длинных кадров, нам, зрителям, тоже глядеть без паникерства — просто мысли индевеют, если не несутся подхватывать падающий ствол и не бегут от раскаяния. — «Укрытие» Никиты Карцева, откуда на зрителя смотрит автор, который кое к чему не привык и не понимает, почему должен привыкать, а я из своего угла только и могу, что нюхать пальцы и завидовать смелости Никиты: он понял, что адаптация — это выбор, и этим фильмом несет за него ответственность. — «Портрет Арины» Ивана Дружинина, авторам которого очень повезло с героиней: художница и волонтёр в одном лице подбирает в госпитале раненого на фронте парня, впускает в свою с мужем семью, а затем едет за ним на передок. С режиссурой все не слава богу, однако история — на вес золота. — «Счастья в мире хватит на всех» Даши Сеничевой, в котором нерасторжимы чувства гражданского и авторского долга. Даша снимает снос одной из последних московских деревень и окоченение инстинктов, отвечающих за надежду. Как говорил, Даша кмк продолжает Елену Демидову, т.е. человечность на выходе из позы лотоса.
- 11
- 8
- 5
- 2