«Современник» открыл 71-й сезон не «Вишнёвым садом» и не ревизией наследия, а провокацией… и, кажется, попал в нерв! Мы на премьере «Консьерж». Жанровая заявка «спектакль-стендап» не маркетинговая присказка, а режиссёрский приём. Смех работает как анестезия перед операцией: пока зал хохочет над шутками Никиты Ефремова про успех, рейтинги и фанатов, режиссёр тихо подкладывает тему разоблачения устами Леонида Ярмольника. Даже четвертую стену ломать не нужно… её вообще нет. До спектакля в голове витает скепсис… Да, этот дуэт красив на афише, но подсознательно от них не ожидаешь сильной химии... а по факту получилась великолепная дуэль. Леонид Исаакович играет консьержа как человека, у которого в руках не связка ключей, а связка твоих секретов. Он не угрожает, не давит, он вежлив и проявляет свою фирменную тихую мощь. Не персонаж поднимает ставку, а тишина после его реплик. Ярмольник играет с той экономностью, которая в театре дороже крика: паузы, полутон, вежливое «вы» как орудие. Он человек из зала. Он голос того поколения, которое построило мощный фундамент для детей, внуков, правнуков… Никита бросает старшим: это вы нас так воспитали, это вы научили производить пустое и радовать им же аудиторию. А консьерж достаёт тяжёлую артиллерию — фразу про дрова. Оба поколения обязаны подбрасывать в топку искусства что-то настоящее: чувство, мораль, смысл. Иронично звучит то, что Никита Ефремов играет в театре, построенном его дедом Олегом Ефремовым. Родословная работает поверх сюжета бесплатно, без СМС и регистрации. Блестяще подливают масло в огонь Екатерина Милованова, Вероника Полякова и Элеана Эрнандес… они не дают вечеру распасться на дуэт двух звёзд. Ефремов в ответ выдаёт точнейшую работу о человеке, чья публичность съела личность, как моль съела свитер… вроде носить нечего, а выхода нет. Человека, впервые узнавшего, что харизма это кредит, и по нему вот-вот урежут лимит. И это уже не конфликт поколений, как расписали анонсы, а спор о праве собственности на биографию. «Современник», который когда-то придумал говорить о человеке без защитного грима, сделал это снова. А еще нам открыли нового театрального режиссера Клима Козинского, который до этого работал исключительно в мире кино. Киносценарий Тодоровского и Бенигсена «Сосед» переехал на сцену не как «по мотивам» из вежливости, а как инсценированный триллер с виниловым шорохом стендапа, который рассыпается в исповедь — на глазах у зала… и без права на пересдачу. К финалу шутки уже не смешные… и это не провал, а расчёт: смех замирает ровно на той ноте, где кончается публичный образ и начинается человек, у которого его отобрали. В этом, собственно, и весь спектакль. Зритель любит наблюдать за исповедью. Смотреть? Да. Пересматривать? С вопросом. Возвращаться с другом? Обязательно — чтобы уже на улице сверить, кто из вас консьерж. ⠀ 🎭 Telegram / ВК / MAX ⠀
- 130
- 58
- 6
- 4
- 3
- 2
- 2
- 1
- 1