В прокат сегодня, 5 ноября 2026 года, вышел фильм "Лето в Бадене" Антона Желнова, с которым мы знакомились на "Маяке". Уже прошли предпрокатные показы, я жадно рассматривала фотографии с премьер - все ждала, на какой же из них появится "диванчик Достоевского", куда можно залечь с ногами, закрыть глаза и отрешиться от всего. Но не было диванчика(( Значит - вообразим. Почему я о нем? Потому что он - некий фетиш, кульминация фильма, про который говорят первые индустриальные зрители, что эта работа слишком высокодуховна и интеллигентна. "Вот и прекрасно!" - мысленно парирую я. Видимо, от такого отвыкли... Еще до вступительного титра с названием зритель становится свидетелем коллизии. Отец (Филипп Янковский) - заслуженный сотрудник закрытого ведомства, сделавший великолепную по меркам СССР карьеру, узнает, что сын его (Павел Табаков) с женой собирается уехать из страны. Документы - в ОВИРе, разрешение - вот-вот придет. Жена - в курсе. Ему не говорили, потому что боялись... Чтобы вы понимали - тогда уезжали из прежней навсегда, потому что свидеться нормальной возможности не было. К тому же отец, а вместе с ним и зритель, понимает, что блестящая карьера рассыплется в прах, но сыну, честно говоря, до этого дела особо нет - у него своя жизнь. Вся эта ситуация так экстраполируется на день сегодняшний, на порой сильно проявляющиеся разные взгляды отцов и детей, безразличие к судьбам друг друга, что титр с названием еще не появился, а сердце уже разволновалось. Но фильм только начинается. И далее мы видим, что главный герой, как и многие советские люди, ищет духовную нору-убежище для своей разрушенной по общественным меркам жизни. О, эти производственные собрания с показательными всеобщими осуждениями, уступившие сегодня место соцсетям - как быстро они раскрывали человеческую природу. Убежище герой находит в Достоевском - изучении жизни писателя, и - вторым миром фильма появляется сам Федор Михайлович (снова Филипп Янковский) и его жена, которую играет Мария Смольникова. Уже писала во время фестиваля "Маяк", как на меня подействовала химия, присутствующая между Смольниковой и Янковским. А вот о том, как герой переносится в чужую жизнь, чтобы сохранить свою и себя в ней, не писала. В СССР были лучшие специалисты в разных областях именно потому, что то, что они изучали, чему посвящали себя, было их параллельным существованием, потаенным космосом, фантастическим миром. Сегодня этот мир частично заменил виртуальный. Но мне кажется, что книга Леонида Цыпкина, по которой снят фильм и которую я до сих пор не удосужилась прочитать - она как раз об этом. Не знаю, насколько эту работу воспримет поколение, для которых семидесятые - это во всех смыслах прошлый век. Но то, что это личное высказывание Юрия Сапрыкина - сценариста и Антона Желнова - режиссера, невероятно важное для них обоих - это знаю точно. Они многое транслируют через это кино с невероятно точными литературными диалогами. Чего только стоит разговор с Тургеневым: "Так это каторга сделала вас таким патриотом". Фильм этот надо разглядеть, развернуть в нем слои, подумать - во время просмотра и после. Вернуться, может быть, у тому, к чему бы и не хотелось. “Лето в Бадене" фестивальных призов не получило (хотя я ждала, что Сапрыкина и Желнова наградят за сценарий), и хитом, про который все только и говорят - не стало. Но мне этот фильм стал дорог. И я порой его мысленно разворачиваю и разворачиваю. И книгу Леонида Цыпкина все-таки прочту.
- 14
- 5
- 4